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陈思诚放弃执导唐探?徐峥、张一白、陈可辛这么看春节档 | 直击金鸡百花

发布者:亚洲城网址-亚洲城手机登录-亚洲城ca88官网 发布时间:2019-11-26 02:20:54 浏览3次

  原标题:陈思诚放弃执导唐探?徐峥、张一白、陈可辛这么看春节档 | 直击金鸡百花

  本文来自微信公众号:壹娱观察(ID: yiyuguancha),文/杜威,编辑/冒诗阳。

  11月21日晚,第28届金鸡奖影视论坛一一“新浪潮产业”论坛在厦门召开,论坛主题为“新商业大片时代”。

  该论坛邀请到的导演嘉宾颇为典型,各自重磅作品都即将征战2020年“春节档”,分别是《中国女排》的陈可辛、《唐人街探案3》的陈思诚以及《囧妈》的徐峥。同时以上三个导演也是大片时代的见证者。由商业导演张一白担任主持。

  21世纪前10年开始进入“大片时代”,出现了第一批以大导演、大明星、大制作为特征的大片,如《英雄》《满城尽带黄金甲》《唐山大地震》等。

  2012年以徐峥导演的《泰囧》为标志,中国电影的单片票房首次突破10亿,开始进入大片2.0时代,随后《捉妖记》《美人鱼》《唐人街探案》等国产电影相继点燃“春节档”。此时,国内市场对“大片”的主题到审美发生转变。

  2017年前后,出现了一批越来越和现实相结合,展现更多现实主义的特征,实现了商业和艺术的平衡的同时,具备巨大的社会影响力,如获得30亿票房的《我不是药神》,获得40亿元以上票房的《流浪地球》《哪吒之魔童降世》,开启了“新商业大片时代”,“新浪潮产业”论坛在此背景下召开。

  在论坛中,《唐探3》导演陈思诚分享了自己对中国电影产业化发展的见解看法。通过《唐探》系列的热映,陈思诚一直在考虑如何让故事IP继续发展,他在研究美国电影工业系列化时,会去关注那些具备产业势能可持续化发展的IP。

  美国受历史文化原因,IP题材只能向前开发“科幻”如“漫威宇宙”,而我们拥有丰厚的历史文化则可以“向后”开发,其中“唐人街”就是独有的文化符号。

  在此基础上,陈思诚谈到中国电影产业化发展的重要性。他观察到,中国几大传统的电影公司盈利模式还是单一的,依靠电影票房变成几乎百分之百的收入来源,这与美国成熟电影工业体系是不一样的,几大电影公司对票房依赖非常小。例如迪士尼每年营收只有20%来自全球票房,相关衍生品、乐园、授权则比重更大。

  介于此,陈思诚希望其和团队可以多做具备产业外延的作品。《唐探3》将是他自己执导的最后一部唐探的作品,并非是这个系列不会进行下去,而是会有很多新导演加入,更像漫威一样,新一代的唐探作品就是不是以唐仁、秦风为主的侦探形象,会以网剧或其他形象主导的电影,可能会变得更类型化,变得更纯粹一点,做各个方面的探索。

  2018年,《我不是药神》掀起持续、高涨的社会舆论现象,是徐峥所想象不到的。

  《我不是药神》中,在现实主义题材下植入了很多社会性,但是在整个创作时候导演又用了很多类型片的商业元素,当把这些元素结合在一起的时候,改变了中国观众的审美口味。

  徐峥表示“这种发酵作用在中国观众里一下像扔了一颗一样,因为我去路演的时候很震惊,这是影迷一种自发的,因为内容所具有的话题性产生相互间的传播力。”

  在他看来,自此之后,对中国观众有了全新的认识。其耐受力,对新内容的饥渴程度、接纳程度都是非常厉害的。

  与此同时,也给“大片”创作者提出更高要求,对过往所谓商业大片仅仅是一个娱乐层面的需求的尺度,一下就抬高了。电影主题要做商业化、类型化的处理,但是要让内容本身具有现实的价值,要结合得很好。

  陈思诚持同样看法:“中国电影观众应该是全世界最可爱的,但也是最专业的一群观众。”这一点来源于中国观众的“包容性”,中国观众没有那么强大的文化戒备心或文化的防火墙,正因为如此,中国观众正在拿全世界电影在跟我们做比较。但其实中国电影真正意义上走市场化还不到二十年的时间。

  陈可辛看来,近年来,因为互联网的评论使得中国观众更具备有投票权,观众也参与了一部电影的成和败。“我们不可能永远相信观众的看法,但是要相信观众的判断,这是在中国这几年很多事情是在全世界没有见过的,美国八大公司都得来这里学习,为什么有这样的群体,会有这样的现象,这些都是在中国非常有趣,也非常值得观众,包括电影人对这个产业自豪的地方。”

  谈到类型片话题,徐峥认为现在“类型片”的门槛已经抬高了,像《唐探》是复合的、更高端的类型,体育电影也是很细分的一种类型。《小丑》是人物传记电影,《我不是药神》也可以看做人物传记。

  归根结底,最重要的还是找到电影的主题,商业性、社会性、艺术性都是每个导演要去思考的问题,有时候没办法那么周全,要做一部分妥协。创作者永远在这里面纠结和挣扎,尤其是定档春节档的话,要做更多权衡。

  关于未来商业大片会发展成什么样,陈思诚表示,目前票房冠亚季军都是国产片,说明中国观众最喜欢的还是中国故事,中国味道。“这是我们这些导演未来为之奋斗最好的土壤,我看见观众像一池热腾腾的水,很想一头扎进去。”

  “我们还有太多的蓝海等待挖掘。希望未来能类型百花齐放,让观众有更多选择,也希望继续进行产业化拓宽,让电影跨到其他产业,比如衍生品、主题乐园、游戏等。”陈思诚说。

  不过也有导演决定给类型片“唱唱反调”——张一白表示,“我一直觉得类型片成就不了中国电影,每个导演都是基于与大众相关的故事、情感来创作。分析这几年成功的电影,都带有强大的社会属性和话题性的。今年春节档这几部电影都具备这一点。”

  2020年再次取代去年最激烈“春节档”名号,在明年大年初一,将有10部以上重量级作品同台竞技。而上述三部导演嘉宾各自的作品,都在其中。更为“巧合的是”,《囧妈》和《唐人街探案3》的发布会也将在11月22日同一天进行。

  微博电影统计的数据显示,截至11月19日,《中国女排》相关线亿。联动体育、幽默搞笑、财经等超 40个领域用户参与讨论女排。

  《唐探3》公布演员阵容并发布阵容海报,“唐探3演员阵容”和“妻夫木聪长泽雅美再合体”的2个话题迅速登上热搜,相关线亿,官微公布阵容单条博文互动量超17万。

  《囧妈》相关线亿,囧妈预告、海报一经发出,就已累计登上3次热搜,首支视频物料播放量超1000万。其中,“期待”、“安排”、“火车”是微博用户讨论的最热的三大关键词。

  面对这样的市场背景,陈可辛表示:“不竞争是不可能的,春节档体量大,会有互相攻击情况,但我希望就把自己做好。”

  徐峥表示,以后档期选择越来越难,大家都希望有个好档期,任何时候都会有一堆竞争对手。所以就把注意力放在内容本体上,先拍好电影,口碑决定观众会不会想去看这部电影。

  陈思诚举例今年国庆档三部作品,因为都是主旋律影片,都不敢黑,所以反而众人拾柴火焰高,取得了很好的成绩。返回搜狐,查看更多